Historias de la Historia

Anécdotas y Curiosidades del pasado

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LOS UNIFORMES DE GALA DE LA WEHRMACHT

Publicado por El hijo del Ahuizote en septiembre 15th 2018

En la era de la Republica de Weimar ya se disponía de una tunica blanca en el Reichwehr la denominada de viejo estilo o “Old Style”, el 9 de julio de 1937 fue presentada una nueva tunica blanca o de verano con unas pequeñas diferencia la cual pasaría a denominarse “Weisser Rock Neuer Art”.

Corte de la tunica blanca "Rock Neuer Art"

Corte de la tunica blanca “Rock Neuer Art”

Estas túnicas blancas eran de compra opcional para oficiales y solo se podían llevar durante un periodo del año, desde 1 de abril al 30 de septiembre, aunque se pueden encontrar fotografías de la época donde se percibe por la vestimenta de otros sujetos que es invierno, por lo cual se puede deducir que se utilizo en otras estaciones del año. La tunica de viejo estilo se podía llevar en la guarnición dentro del cuartel para entrenamientos o algunos eventos deportivos, mientras el nuevo estilo solo se utilizo como uniforme de gala o para participar en algunos eventos deportivos.

Los oficiales y ciertos rangos mayores de NCO’s eran responsables de la compra de sus propios uniformes y por lo consiguiente fueron asignados a un régimen en la vestimenta. Al poder hacer sus compras en sastres privados, se pueden encontrar diferencias entre el mismo modelo de tunica, como puede ser el tipo de tejido de construcción, el sistema de sujeción de las hombreras y otras características mínimas como el agujero para la daga de gala etc. Aunque el corte de la tunica seguía siendo la misma.

Este tipo de tunica se uso en todas las ramas del ejecito alemán (Wehrmacht) durante el régimen del III Reich, Heer, Luftwaffe, Kriegsmarine y las SS, su principal diferencia fue el cuello y el color de los adornos metálicos, los cuales eran plateados para los ejércitos de tierra y aire y dorados para los de marina aunque también utilizaron el dorado para las ramas mas altas del ejercito de tierra como eran los generales.

Tunica blanca de 8 botone de general

Tunica blanca de 8 botone de general

La tunica blanca o “Weisser Rock neuer Art”, se confeccionaba de un tejido de algodón, pero como hemos indicado anteriormente su tejido podían variar según su procedencia, se forma de una sola capa de tela sin forros interiores, a la cual van adheridos 4 bolsillos con solapa dos frontales en el pecho y dos inferiores a cada lado de la cadera los cuales iban un poco ladeados, las mangas terminan con el doblete de tipo francés, su sistema de cierre consta de 8 botones en vertical anclados a la tunica por pasadores metálicos y nunca cosidos.

Interior de una tunica blanca (Weisser Rock)
Interior de una tunica blanca (Weisser Rock)
Águila metalica de una tunica blanca
Águila metalica de una tunica blanca
Bolsillo inclinado tipico de una (Weisser Rock)
Bolsillo inclinado tipico de una (Weisser Rock)
Bocamanga francesa tipica de uniformes de oficial
Bocamanga francesa tipica de uniformes de oficial
Variante de tejido de una tunica blanca
2 Variante de tejido de una tunica blanca
Variante de tejido de una tunica blanca
1 Variante de tejido de una tunica blanca
Sistema de sujeción para hombreras de lengueta
Sistema de sujeción para hombreras de lengueta
Sistema de sujeción para hombreras de tipo "T"
Sistema de sujeción para hombreras de tipo “T”

En el bolsillo derecho justo antes de la costura de la solapa se encuentra el águila nacional fabricada en metal y sujeta a la tunica por un alfiler y gancho metálicos adheridos al emblema, en su parte trasera (espalda) se pueden observar 3 líneas de unión en vertical y dos botones metálicos a la altura de la cintura.

Águila de pecho para Weisser rock
Águila de pecho para Weisser rock
Águila de pecho para Weisser rock (Sistema de enganche)
Águila de pecho para Weisser rock (Sistema de enganche)
Hombreras sistema T para Weisser rock (Infanteria)
Hombreras sistema “T” para Weisser rock (Infantería)
Hombreras sistema T para Weisser rock (Infanteria)
Hombreras sistema “T” para Weisser rock (Infantería)

El cuello típico de solapa terminada en punta no llevan ningún tipo de adornos o parches identificativos de la rama militar, aunque se pueden encontrar fotografías de época con parches añadidos y otras modificaciones.

Hoy en día se pueden encontrar estas túnicas en muy buenas condiciones ya que al entrar en guerra casi se dejaron de utilizar en el momento. También hay que ser precavido ya que en la actualidad hay fabricantes que reproducen este tipo de tunica para su uso en recreaciones históricas.

Tunica blanca modificada con aguila de tela.(Otto Carius)

Túnica blanca modificada con aguila de tela – Wehrmacht

Túnica blanca modificada con parches de cuello. (SS)
Túnica blanca con parches de cuello – SS
Túnica blanca modificada con aguila y parches. (WH)

Túnica blanca modificada con aguila y parches – Wehrmacht
Túnica blanca otras ramas.
Túnica blanca otras ramas.
Túnica blanca con parches. (LW)
Túnica blanca con parches – Luftwaffe
Túnica blanca - Kriegsmarine
Túnica blanca – Kriegsmarine

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Misión de la Marina Alemana – Einsatz der Deutschen Kriegsmarine

Publicado por El hijo del Ahuizote en enero 21st 2017

Cartel de propaganda en favor de la Kriegsmarine. La marina alemana no había tenido su Göring; los programas de construcción naval fueron sacrificados a menudo en favor de los programas de construcciones aeronáuticas y de equipamiento de la Wehrmacht. Dos figuras dominarían la Kriegsmarine: el gran almirante Raeder de concepciones militares clásicas, y el almirante Dönitz campeón de la guerra submarina.

Cartel Nazi Kriegsmarine

Cartel Nazi Kriegsmarine

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Caricatura Segunda Guerra Mundial de Thomas Theodor

Publicado por El hijo del Ahuizote en julio 16th 2015

Una caricatura, probablemente de Thomas Theodor Heine, de la revista satírica Simplicissimus (1927) que muestra a un hombre herido que es llevado a la estación de policía.

 

Caricatura 1927 2a guerra

 

“Berlín en domingo. “¿fue arrollado por una automóvil?”. “No, chocó con los nacional socialistas”.

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La Gioconda del Prado se pintó junto a la original

Publicado por El hijo del Ahuizote en febrero 1st 2015

El retrato del Museo del Prado fue pintado por un discípulo de Leonardo da Vinci mientras éste realizaba su famosa obra

En las colecciones del Museo del Prado se conservaba, desde su fundación en 1819, una copia de la Gioconda, el famoso retrato pintado por Leonardo da Vinci hacia 1503. Hasta hoy, la obra constaba en el catálogo del Museo como «obra de autor desconocido», y era considerada una copia más, no muy afortunada, de la famosa obra de Leonardo. Pero su restauración ha desencadenado un verdadero terremoto en el tranquilo mundo de la historia del arte. Según explica Ana González Mozo, miembro del gabinete técnico de la pinacoteca, el trabajo de los especialistas ha permitido descubrir que el lienzo fue pintado en el taller de Leonardo mientras el maestro realizaba el original; así lo demuestra el hecho de que la copia del Prado fuera objeto de los mismos arrepentimientos o retoques que se detectan en la obra firmada por Leonardo. Muy posiblemente, su autor sea uno de los discípulos favoritos del artista florentino: Andrea Salai o Francesco Melzi. De esta manera, la obra se ha convertido en la copia más antigua conocida de la Gioconda.

La pintura del Museo del Prado proviene de las colecciones reales españolas, pero se desconocen la fecha exacta de su ingreso en la pinacoteca y las circunstancias de su adquisición; tal vez se trate de una obra que aparecía citada en 1666 como un retrato femenino realizado por Leonardo. El Museo español decidió restaurar la pieza de cara a su exhibición en el Museo del Louvre de París, durante una exposición que tuvo lugar entre el 29 de marzo y el 25 de junio del año 2014. En la muestra, la obra del Prado se presentará junto con el retrato original de Leonardo, que se conserva en el museo parisino.

 

Mona Lisa (Restaurada) Anónimo, 1503 — 1516 Óleo sobre tabla de nogal • Renacimiento 76 cm × 57 cm Museo del Prado, Madrid, España

Mona Lisa (Restaurada)
Anónimo, 1503 — 1516
Óleo sobre tabla de nogal • Renacimiento
76 cm × 57 cm
Museo del Prado, Madrid, España

Una comparación fructífera

Ahora vemos la obra del Prado bajo una luz muy distinta, que nos revela multitud de detalles. La Gioconda del Prado, por ejemplo, mostraba un fondo opaco detrás de la mujer retratada, pero la restauración ha permitido recuperar el hermoso paisaje toscano que yacía bajo aquella pátina oscura. Este y otros elementos, como los ejes de la silla en que está sentada la enigmática dama o los adornos de la tela que cubren su pe -cho y sus hombros, proporcionarán a los especialistas un mayor conocimiento sobre la pintura original.

 

 

Mona Lisa (Original) Leonardo Da Vinci

Mona Lisa (Original)
Leonardo Da Vinci

 

 

Aspecto de la copia anterior a la restauración, con el fondo cubierto por el repinte oscuro.

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Tratado de Adams-Onís

Publicado por El hijo del Ahuizote en noviembre 1st 2012

El Tratado de Adams-Onís o Tratado de Transcontinentalidad de 1819-1821 (antiguamente titulado Tratado de amistad, arreglo de diferencias y límites entre su Majestad Católica y los Estados Unidos de América y algunas veces denominado Florida Purchase Treaty o Tratado de La Florida de 1819-1821) fue el resultado de la negociación entre España y Estados Unidos para fijar la frontera entre la nación norteamericana y el entonces virreinato de la Nueva España.

Mapa del tratado español estadounidense

Mapa del Tratado adams onis de 1819

Luis de Onís acudió como representante del rey Fernando VII de España y por los estadounidenses el secretario de estado John Quincy Adams. La negociación se inició en 1819 y aunque se firmó en ese mismo año no fue ratificado hasta el 22 de febrero de 1821 por ambas partes.
La frontera se fijó más allá del río Sabina y Arkansas hasta el paralelo 42°, como consecuencia inmediata España perdió sus posesiones más allá de esa latitud como lo fue el territorio de Oregón, también perdió definitivamente las Floridas, la Luisiana y la posibilidad de navegar el río Misisipi. La Corona Española quedó como única soberana de Texas, territorio que los Estados Unidos reclamaba como parte de la Luisiana y, por lo tanto, comprada a los franceses en 1803 según los estadounidenses.

Territorio político de Norteamérica en el siglo XIX

Mapa de la Nueva España en 1819

El tratado fue beneficioso para las dos partes. En el caso de España, recibía la soberanía de Texas a cambio de una soberanía, que de facto no tenía, en Florida. Además, los territorios del Oregón eran muy remotos y sin ningún valor comercial. Estados Unidos ganó su transcontinentalidad, Florida y el territorio sin fronteras definidas del Oregón, el cual sería un tema de discusión entre Gran Bretaña (en el territorio de Canadá) y los Estados Unidos.
El tratado fue ratificado en 1832 por México y Estados Unidos. Así la frontera quedaría fijada de esta manera hasta que en 1848 cuando tras la guerra de Intervención Norteamericana México perdería definitivamente estos estados por los tratados derivados de esta invasión. Por resultado la frontera mexicano-estadounidense quedaría fijada por el curso del Río Bravo, también llamado Río Grande del Norte.

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Daguerrotipo de la Invasión Estadounidense a México en 1846

Publicado por El hijo del Ahuizote en junio 16th 2012

General John Ellis Wool y Estado Mayor en la calle Real, en Saltillo. 1847. (Daguerrotipo Restaurado)

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Plano de ataque francés; Puebla

Publicado por El hijo del Ahuizote en mayo 30th 2012

Plano de la ciudad de Puebla y sus alrededores, hecho por las fuerzas francesas. Señala los principales puntos donde se ubicaron los frentes de batalla, entre los que destacan Totimehuacan, Zaragoza, Guadalupe y Santa Anita. Otros lugares de relevancia que marca son: Obrajes de Morelos, río Atoyac, Cholula, molino de Guadalupe, Loreto, Cerro de las Navajas, Garita de Tlaxcala, río San Francisco, garita de pulque, la Catedral y el camino a Orizaba.

Plano de ataque francés a Puebla. 1862

Al calce una nota manuscrita escribe: “(I) C´est sur ce fort que fut dirigée l´attaque du Gral. Lorencez le 5 mai 1862”, cuya traducción al español sería: “(I) Es contra este fuerte que fue dirigido el ataque del general Lorencez el 5 de mayo 1862”. La letra I se encuentra añadida en el emplazamiento del fuerte de Guadalupe. En ese sitio se lee “Tranchées du Cinco de Mayo”, “Trincheras del Cinco de Mayo”.

Referencia

Archivo General de la Nación, México, Fondo Reservado Segundo Imperio, 2º estante, caja 4, expediente 3.

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