Historias de la Historia

Anécdotas y Curiosidades del pasado

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Misión de la Marina Alemana – Einsatz der Deutschen Kriegsmarine

Publicado por El hijo del Ahuizote en enero 21st 2017

Cartel de propaganda en favor de la Kriegsmarine. La marina alemana no había tenido su Göring; los programas de construcción naval fueron sacrificados a menudo en favor de los programas de construcciones aeronáuticas y de equipamiento de la Wehrmacht. Dos figuras dominarían la Kriegsmarine: el gran almirante Raeder de concepciones militares clásicas, y el almirante Dönitz campeón de la guerra submarina.

Cartel Nazi Kriegsmarine

Cartel Nazi Kriegsmarine

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Caricatura Segunda Guerra Mundial de Thomas Theodor

Publicado por El hijo del Ahuizote en julio 16th 2015

Una caricatura, probablemente de Thomas Theodor Heine, de la revista satírica Simplicissimus (1927) que muestra a un hombre herido que es llevado a la estación de policía.

 

Caricatura 1927 2a guerra

 

“Berlín en domingo. “¿fue arrollado por una automóvil?”. “No, chocó con los nacional socialistas”.

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La Gioconda del Prado se pintó junto a la original

Publicado por El hijo del Ahuizote en febrero 1st 2015

El retrato del Museo del Prado fue pintado por un discípulo de Leonardo da Vinci mientras éste realizaba su famosa obra

En las colecciones del Museo del Prado se conservaba, desde su fundación en 1819, una copia de la Gioconda, el famoso retrato pintado por Leonardo da Vinci hacia 1503. Hasta hoy, la obra constaba en el catálogo del Museo como «obra de autor desconocido», y era considerada una copia más, no muy afortunada, de la famosa obra de Leonardo. Pero su restauración ha desencadenado un verdadero terremoto en el tranquilo mundo de la historia del arte. Según explica Ana González Mozo, miembro del gabinete técnico de la pinacoteca, el trabajo de los especialistas ha permitido descubrir que el lienzo fue pintado en el taller de Leonardo mientras el maestro realizaba el original; así lo demuestra el hecho de que la copia del Prado fuera objeto de los mismos arrepentimientos o retoques que se detectan en la obra firmada por Leonardo. Muy posiblemente, su autor sea uno de los discípulos favoritos del artista florentino: Andrea Salai o Francesco Melzi. De esta manera, la obra se ha convertido en la copia más antigua conocida de la Gioconda.

La pintura del Museo del Prado proviene de las colecciones reales españolas, pero se desconocen la fecha exacta de su ingreso en la pinacoteca y las circunstancias de su adquisición; tal vez se trate de una obra que aparecía citada en 1666 como un retrato femenino realizado por Leonardo. El Museo español decidió restaurar la pieza de cara a su exhibición en el Museo del Louvre de París, durante una exposición que tuvo lugar entre el 29 de marzo y el 25 de junio del año 2014. En la muestra, la obra del Prado se presentará junto con el retrato original de Leonardo, que se conserva en el museo parisino.

 

Mona Lisa (Restaurada) Anónimo, 1503 — 1516 Óleo sobre tabla de nogal • Renacimiento 76 cm × 57 cm Museo del Prado, Madrid, España

Mona Lisa (Restaurada)
Anónimo, 1503 — 1516
Óleo sobre tabla de nogal • Renacimiento
76 cm × 57 cm
Museo del Prado, Madrid, España

Una comparación fructífera

Ahora vemos la obra del Prado bajo una luz muy distinta, que nos revela multitud de detalles. La Gioconda del Prado, por ejemplo, mostraba un fondo opaco detrás de la mujer retratada, pero la restauración ha permitido recuperar el hermoso paisaje toscano que yacía bajo aquella pátina oscura. Este y otros elementos, como los ejes de la silla en que está sentada la enigmática dama o los adornos de la tela que cubren su pe -cho y sus hombros, proporcionarán a los especialistas un mayor conocimiento sobre la pintura original.

 

 

Mona Lisa (Original) Leonardo Da Vinci

Mona Lisa (Original)
Leonardo Da Vinci

 

 

Aspecto de la copia anterior a la restauración, con el fondo cubierto por el repinte oscuro.

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Tratado de Adams-Onís

Publicado por El hijo del Ahuizote en noviembre 1st 2012

El Tratado de Adams-Onís o Tratado de Transcontinentalidad de 1819-1821 (antiguamente titulado Tratado de amistad, arreglo de diferencias y límites entre su Majestad Católica y los Estados Unidos de América y algunas veces denominado Florida Purchase Treaty o Tratado de La Florida de 1819-1821) fue el resultado de la negociación entre España y Estados Unidos para fijar la frontera entre la nación norteamericana y el entonces virreinato de la Nueva España.

Mapa del tratado español estadounidense

Mapa del Tratado adams onis de 1819

Luis de Onís acudió como representante del rey Fernando VII de España y por los estadounidenses el secretario de estado John Quincy Adams. La negociación se inició en 1819 y aunque se firmó en ese mismo año no fue ratificado hasta el 22 de febrero de 1821 por ambas partes.
La frontera se fijó más allá del río Sabina y Arkansas hasta el paralelo 42°, como consecuencia inmediata España perdió sus posesiones más allá de esa latitud como lo fue el territorio de Oregón, también perdió definitivamente las Floridas, la Luisiana y la posibilidad de navegar el río Misisipi. La Corona Española quedó como única soberana de Texas, territorio que los Estados Unidos reclamaba como parte de la Luisiana y, por lo tanto, comprada a los franceses en 1803 según los estadounidenses.

Territorio político de Norteamérica en el siglo XIX

Mapa de la Nueva España en 1819

El tratado fue beneficioso para las dos partes. En el caso de España, recibía la soberanía de Texas a cambio de una soberanía, que de facto no tenía, en Florida. Además, los territorios del Oregón eran muy remotos y sin ningún valor comercial. Estados Unidos ganó su transcontinentalidad, Florida y el territorio sin fronteras definidas del Oregón, el cual sería un tema de discusión entre Gran Bretaña (en el territorio de Canadá) y los Estados Unidos.
El tratado fue ratificado en 1832 por México y Estados Unidos. Así la frontera quedaría fijada de esta manera hasta que en 1848 cuando tras la guerra de Intervención Norteamericana México perdería definitivamente estos estados por los tratados derivados de esta invasión. Por resultado la frontera mexicano-estadounidense quedaría fijada por el curso del Río Bravo, también llamado Río Grande del Norte.

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Daguerrotipo de la Invasión Estadounidense a México en 1846

Publicado por El hijo del Ahuizote en junio 16th 2012

General John Ellis Wool y Estado Mayor en la calle Real, en Saltillo. 1847. (Daguerrotipo Restaurado)

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Plano de ataque francés; Puebla

Publicado por El hijo del Ahuizote en mayo 30th 2012

Plano de la ciudad de Puebla y sus alrededores, hecho por las fuerzas francesas. Señala los principales puntos donde se ubicaron los frentes de batalla, entre los que destacan Totimehuacan, Zaragoza, Guadalupe y Santa Anita. Otros lugares de relevancia que marca son: Obrajes de Morelos, río Atoyac, Cholula, molino de Guadalupe, Loreto, Cerro de las Navajas, Garita de Tlaxcala, río San Francisco, garita de pulque, la Catedral y el camino a Orizaba.

Plano de ataque francés a Puebla. 1862

Al calce una nota manuscrita escribe: “(I) C´est sur ce fort que fut dirigée l´attaque du Gral. Lorencez le 5 mai 1862”, cuya traducción al español sería: “(I) Es contra este fuerte que fue dirigido el ataque del general Lorencez el 5 de mayo 1862”. La letra I se encuentra añadida en el emplazamiento del fuerte de Guadalupe. En ese sitio se lee “Tranchées du Cinco de Mayo”, “Trincheras del Cinco de Mayo”.

Referencia

Archivo General de la Nación, México, Fondo Reservado Segundo Imperio, 2º estante, caja 4, expediente 3.

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El escriba sentado

Publicado por El hijo del Ahuizote en mayo 21st 2012

El escriba sentado, también conocido como El escriba sentado del Louvre, es una de las estatuas más representativas de la escultura del Imperio Antiguo de Egipto, y una de las más famosas y bien conservadas de toda la Civilización egipcia. Fue esculpida entre los años 2480 y 2350 a. C.

El escriba sentado, expuesto en el Museo del Louvre, París.

El escriba sentado, expuesto en el Museo del Louvre, París.

Se realizó en una época en que Egipto se encuentra en la cima de su gloria y se ha abandonado la construcción de grandes pirámides: los artesanos cubren más campos, las tumbas y los templos tienen una arquitectura más compleja y el arte se ocupa de objetos más pequeños, reproduciendo la vida cotidiana. Los escribas, que son indispensables en el Estado fuertemente centralizado, son representados frecuentemente.

La estatua fue hallada en la necrópolis de Saqqara, se estima que representa a un alto funcionario de la administración. Colocada en la capilla de culto de una tumba, la estatua participaba en las ceremonias y recibía las ofrendas para el difunto, su función tenía pues un carácter funerario.

Detalle del rostro del escriba.

Detalle del rostro del escriba.

El artista le representó mientras escribía en posición sedente con las piernas cruzadas y encima de ellas reposa un papiro desplegado, mientras está a punto de realizar su labor como escriba, por lo que sostiene un cálamo en su mano (perdido), llevando como prenda de vestir un shenti, donde apoya el papiro.

Su cuerpo está esculpido en caliza, y sus ojos tallados en cristal de roca, cuarzo blanco y ébano. Su cara está atenta y su mirada es viva; esta parte del cuerpo es muy realista, resaltan los pómulos y las mejillas, y los ojos aparentan gran realismo. Las manos están talladas con esmerado detalle. Su postura es algo hierática, y su actitud tensa. Presenta pliegues en el vientre que hacen resaltar su obesidad. Su buena conservación nos permite ver la policromía antigua, con la aplicación de los diferentes colores.
Las esculturas de dioses y faraones del Imperio Antiguo se caracterizaban por mostrar una actitud hierática. Sin embargo, por tratarse de un cortesano, no es extraño el realismo de esta obra, realizando su actividad, o la representación de la obesidad del escriba y el realismo de los ojos, muy detallados.
Actualmente la estatua se exhibe en el Museo del Louvre de París, Francia.

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